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希薇·纪莲 世界芭蕾舞坛身价最高的巨星
2013-1-22 11:09:32     编辑:yuxuantang   文字大小:【】【】【】    【打印本页】【关闭本页

希薇·纪莲是众多编舞家心中的“缪斯”,是神一样的存在。她特立独行,被称为“被宠坏的明星”、“法国的问题人物”,而她却是当今世界舞坛身价最高的女星,从古典芭蕾到现代舞,她的舞台魅力无人能及。

她的身体好轻,在舞台上伸展、弹跳,好似一片温柔的云。在古典芭蕾里,她像一尊女神,全身心去破解人物的心理密码,在严格的规范和结构形式中去表达自由的声音;在现代芭蕾里,她用变化万千的形体动作释放复杂的情绪,狂放中有收敛,爆发中有克制……这就是希薇·纪莲。

1965年生于法国,11岁时由体操转而学习芭蕾,19岁便在巴黎歌剧院芭蕾舞团被晋升为首席。在事业顶峰的1989年,因与舞团艺术总监努里耶夫的分歧,她毅然离开巴黎,加盟英国皇家芭蕾舞团任客座首席艺术家。在问鼎芭蕾女王之时,她又进军现代舞领域,成为许多大牌编舞家的缪斯。目前,她在伦敦赛德勒斯·威尔斯剧院担任联合艺术家。其代表作包括芭蕾舞剧《吉赛尔》,鲁道夫·努里耶夫版《天鹅湖》和《堂吉诃德》等。


叛逆的“不小姐”

1965年,希薇·纪莲出生在巴黎,母亲是体操老师。童年起,希薇就开始接受母亲的体操训练。“不是我选择了芭蕾,是芭蕾选择了我。”希薇·纪莲讲到,她10来岁时被时任巴黎歌剧院舞蹈学校校长的克洛德·贝西发现,芭蕾舞台吸引了她,留住了她。从巴黎歌剧院舞蹈学校毕业后,她进入巴黎歌剧院芭蕾舞团,开始了她的芭蕾事业。

传奇芭蕾舞演员鲁道夫·努里耶夫在成为巴黎歌剧院芭蕾舞团的艺术总监后,在新剧《雷蒙达》里给希薇留了一个小角色,希薇的表现征服了努里耶夫。之后,她担纲的角色越来越多,也越来越重要。1984年,19岁的希薇成为舞团的首席舞者,更是努里耶夫钦点的明星演员,是努里耶夫版《天鹅湖》中的主演。

就在事业顶峰之时,希薇选择离开了巴黎歌剧院,前往伦敦发展。原因是巴黎歌剧院不愿意更改合同,同时限制她的出国演出机会。希薇的决定让整个巴黎哗然。《费加罗报》以头版头条称希薇的出走是“国家的灾难”。1988年,纪莲加盟英国皇家芭蕾舞团,担任首席客座演员,同时以更自由的姿态不断尝试其他演出机会。在争议声中,她坚持寻找更广阔的芭蕾舞台,探索舞蹈的更多可能性。由于她总是不断地叛逆、离开、尝试,因此获得了“不小姐”(Mademoiselle Non)的绰号。

随着事业版图的拓展,希薇开始对现代舞编舞产生兴趣,并开始了一些实验演出。她首先利用德国表现主义先驱玛丽·魏格曼的两部独舞《夏日之舞》和《巫婆之舞》,进行了大胆的表演试验。1998年,希薇又对经典剧目《吉赛尔》进行改编,推出了自己的个人版本。2001年,希薇获首届“尼金斯基世界最佳舞蹈女演员奖”。尼金斯基奖是外界公认的芭蕾舞权威奖项,但“不小姐”却批评此类奖项不过是“超市文化”。但在希薇·纪莲看来,芭蕾没有古典和现代之分,只有“好的舞蹈”和“坏的舞蹈”之分。无论是古典芭蕾还是现代芭蕾,都给予她的舞蹈丰富的支持。

希薇的叛逆甚至影响了流行文化。2001年,纪莲登上法国版《Vogue》封面,全裸、不化妆,甚至布置好相机,自己给自己拍照。她说,不想让时尚杂志的摄影师们把自己拍成一般的杂志模特,没有人比她自己更能捕捉到自己。希薇说,这才是自由和自主。她回顾年轻时决绝地出走巴黎时,用努里耶夫来举例,说他其实也追求自由:“我好像不太适合在巴黎歌剧院巴黎舞团工作,虽然这个地方的人都非常好,尤其是像努里耶夫,非常棒。但是他自己本来也并不把那个地方当成自己的家,他在全世界都可以走动,他要去看不同的东西,要去看不同的剧,尝试不同的舞蹈。我非常喜欢这样的一种自由精神。”

“不小姐”当然知道自己的外号:“我经常说不,我经常从知名的芭蕾舞团走人。实际上,我并不喜欢把自己封闭在一个空间当中。我自己要满足我个人的这种好奇。对我来说,非常重要的一点就是要自己做决定,自己去选择。舞蹈演员的生涯是非常短暂的,我不想花所有的时间去完全服从别人叫我做的。”


国家大剧院  再塑经典

2012年10月24日,国家大剧院舞蹈节开幕。希薇·纪莲带来现代舞作品《六千英里之外》和古典芭蕾作品《玛格丽特与阿芒》两部风格迥异的经典作品。这也是希薇·纪莲时隔13年后再度来华演出。

其中《六千英里以外》,是去年希薇·纪莲在英国伦敦赛德勒斯·威尔斯剧院首演的新作,由当今芭蕾舞台最著名的3位编导——威廉·弗赛斯、马兹·艾克和依利·基里安创作的《排列组合》《再会》和《27分52秒》组成。

威廉·弗赛斯拥有“古典芭蕾的救世主”的美誉,他的编舞特色是将芭蕾肢体语言拆解再造,还尝试将舞蹈与新媒体艺术、互动装置等结合。作品《排列组合》有着针尖般的配乐,舞台呈现冷色调,希薇·纪莲在其上冷峻地起舞。他们二人是“老搭档”了,20多年前在巴黎歌剧院第一次合作。讲起过往趣事,希薇·纪莲兴奋起的说:“威廉·弗赛斯排舞自由开放,像在玩一样,他自己也像小孩子。在演出前,有些舞蹈内容还没固定下来,演员都好紧张,大幕快要拉开,还有人在问‘这里、那里怎么办’。”

马兹·艾克的《再会》是为希薇·纪莲创作的作品,讲述一个女人的故事。“她在不断地审问、审视周边的东西,她在思考、想象自己的未来。”希薇·纪莲认为,马兹·艾克的作品情感丰富、音乐很酷、主题明确,总能把握住内心最深刻的情感,“给你最想要的舞蹈”。《27分52秒》的编舞依利·基里安是荷兰舞蹈剧场的灵魂人物,这个作品考验舞者的舞蹈控制力和表现力。

与其说希薇·纪莲演绎的是3部伟大的芭蕾作品,不如说她呈现的是“芭蕾的全部”,让观众发现芭蕾的无限可能性、肢体语言的想象力。“古典芭蕾是在已有的东西上发展,就像化妆;现代芭蕾是创造没有的东西。二者不是矛盾的,都是有意思的探索。”希薇·纪莲说,威廉·弗赛斯、马兹·艾克和依利·基里安都是在经过古典训练之后,去创造发展新的舞蹈语汇。“用与不用古典芭蕾语汇,都是一种选择。古典好比一剂良药,吃药是有好处的。”

希薇·纪莲的第二部作品是1963年英国皇家芭蕾舞团原团长弗雷德里克·阿什顿爵士创作的古典芭蕾名作《玛格丽特与阿芒》,它讲的是茶花女的故事,虽然原著小说很长,这部舞剧作品却创造性地用半小时讲完了整个故事。英国皇家芭蕾舞团前任团长、编舞大师弗雷德里克·阿什顿在1963年创作了这部作品,由英皇芭蕾舞团历史上最著名的搭档玛戈·芳婷和努里耶夫共同演出,作品深入人心。女主角芳婷辞世后,观众难以接受第二版演绎,这部作品一度在舞台上销声匿迹。努里耶夫连续邀请自己的爱将希薇三年,希薇才答应重新出演玛格丽特。纪莲回忆,自己对这个决定很犹豫:“盛名之下,很难重新诠释,英国人有自己的独特期待。但这部作品真的像舞台上的精美首饰,各方面都非常好,音乐、编舞,整个时间线也非常紧凑。”

“希薇·纪莲是当今世界上最伟大的舞者。”这是世人给予纪莲的所有赞美中最具概括性的一句。11月12日晚的中国国家大剧院里,当希薇·纪莲的最后一场独舞《再会》结束,幕布缓缓落下时,经久不息的掌声和纪莲多大6次的谢幕再次诠释了这句话。


寻找舞蹈的价值

纪莲是芭蕾界当之无愧的顶尖女王。由于纪莲叛逆的性格和勇于尝试各种新事物的先锋意识,人们总是拿她和现代舞之母邓肯的经历相比,特别是在她逐渐放弃表演古典作品将更多精力和热情投入到现代和实验作品中的时候。事实上,经历过反感古典芭蕾的叛逆期,现在的她,反而希望找到古典芭蕾真正的价值。“我们传承古典剧目的方式脱离了常规:机械地表演,没有感情,没有逻辑,没有意义,一味遵循如今毫无含义的陈旧密码。我觉得很遗憾,无聊、缺乏激情和智慧正在蚕食古典芭蕾。”纪莲这样说道。与其说她是一个颠覆者,倒不如说她是一个探索者,一直在寻找舞蹈的价值才是她真正的追求。

努里耶夫、马兹·艾克、威廉·弗赛斯、莫里斯·贝嘉、阿库·汉姆、林怀民这些舞蹈界顶级的编导都曾经与纪莲合作,甚至为她专门创作。她不断尝试全新的东西,那些来自不同文化背景,不同训练体系的身体语言,如印度的卡塔舞、中国的武术,总能让她涌起一股冲动,想要去尝试。她太喜欢和这些艺术家共同探索未知。“舞者经常会遇到不同的编舞家,我个人喜欢通过自己的姿势、节奏、身体去跟公众交流。一旦站到舞台上,我跟公众的交流就完全是一种自然的状态。这是一件非常复杂的事情。展示在公众面前的“我”是不同的“我”,也是不同的人物,不同的“我”与不同的人物不断进行着一种复杂的组合,最后呈现出一个艺术的状态。”

2012年6月,希薇·纪莲现代作品《六千英里之外》在第八届威尼斯国际当代舞蹈节上获得金狮奖终生成就奖,这让她更加感受到自己肩上的责任。“我跳舞不是为了获奖。威尼斯金狮奖终生成就奖一般颁发给电影大师,现在舞蹈也被考虑进去。这个奖给舞蹈艺术赋予某种特别的意义。”

转身之间,希薇·纪莲已经在世界芭蕾舞台上坚持了近30年。她是芭蕾界不多的还活跃在舞台上的六零后,是当今世界舞坛身价最高的女星。她的肢体技巧极为高超,能够轻而易举的摆出“12点55分”的旁腿,身体控制灵活而又游刃有余,动静之间流畅转换,令人叹为观止!是什么让她如此努力地从事芭蕾事业呢?对此,希薇·纪莲的回答很简单:“推动我的是激情,我很幸运,因为我在很小的时候就找到自己喜欢做的事情、感兴趣的事情。”在巴黎歌剧院的日子里,她与“伟大的舞者”日夜相伴,一起工作。“舞台是一个很有意思的场所,我会遇到很多有意思的人,不需要很费劲,就能进行下去。”

历程评述:
在生命游戏中,有人只会遵守游戏规则,有人则会设立规则,但还有人能勇敢地突破规则,创造全新的世界。希薇·纪莲就是这样的创造者。她不希望别人来模仿她,正如她所说“在毕加索之后,出现了很多模仿毕加索的人,但是毕加索只有一个。”同样,在这个时代,希薇·纪莲也只有一个。文/吴言

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