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梁赞诺夫 苏联时代的“契诃夫”
2016-1-27 13:50:01     编辑:yuxuantang   文字大小:【】【】【】    【打印本页】【关闭本页
当同时代的导演在用新鲜镜头语法回述战争,或是在旧俄文学气息中寻回民族灵魂时,梁赞诺夫却非常扎实地观察和表现着冷战大背景下的苏联现实生活。


电影之旅


埃利达尔·梁赞诺夫的喜剧片事业,幸运地起步于1956年苏共20大召开前后。其时,已经在中央纪录电影制片厂干了5年,打好技术基础的他,与丘赫莱依、邦达尔丘克、阿布拉泽、塔可夫斯基等名导一道,赶上了“政治解冻”的好时光,得以在苏联第一部宽影幕音乐喜剧片《狂欢之夜》中,对官僚作风进行一番讽刺。也是在1956年,丘赫莱依的《第四十一》和卡拉托佐夫的《雁南飞》,均因以独特的个体情感视野看待战争,而获得比《狂欢之夜》高得多的成就。

从二十世纪六十年代直至苏东剧变到来前,苏联银幕上可谓有着“以文学改编作品收获声誉”和“以现实喜剧征服观众”的双重样貌。
彼时对幽默讽刺大师契诃夫作品的改编,似乎成了导演能进一步迈入大师门槛的敲门砖,就连康查洛夫斯基和米哈尔科夫兄弟俩,也都是分别通过《万尼亚舅舅》和《未完成的机械钢琴曲》,而进入大牌导演行列的。契诃夫剧作本身具有鲜明的舞台性,苏联电影在经年累月间形成了散文诗式表达美学,这两者之间的天然距离,带来巨大的改编难度。梁赞诺夫从没拍过契诃夫,甚至鲜少从经典苏俄文学中找故事,现实生活或许平淡,却总能在官僚体系和被它影响的人际交往中,产生出许多契诃夫式的故事。《绝对严肃》中,一位作家被文联委任创作一部苏联版的《鲁滨逊漂流记》——《无处可去的人》,关于一个人类学家的梦,为了向学院证明雪人部落的存在,他将一整个部落带到了莫斯科。
1960年代,梁赞诺夫的作品还有着经典喜剧的框架和路数。他为数不多的古装片《骠骑兵之歌》,根据革拉特科夫话剧《很久以前》改编,讲述了一个反拿破仑战争时期的俄国花木兰的故事。骑兵上尉去履行一桩娃娃亲,对方却是一个两面性的17岁调皮姑娘,一会儿扮作故意招人烦的娇羞小姐,一会儿成为与上尉称兄道弟的英俊士官,变着法子戏弄上尉之余,见识并参与了为国杀敌的战争。


自成一家


从1966年的《看好你的车》开始,梁赞诺夫才形成了自家独特的“喜剧散文”风格。他找来刚因扮演哈姆雷特而获得列宁奖的斯莫克图诺夫斯基,却一度被电影局领导反对,“怎么能让一位荣获列宁奖的同志去扮演偷车贼呢?”经过好长一番“人性多面,偷车贼也有一颗善良的心”之类的向上游说,梁赞诺夫终于能够痛快的讲述他那些苏联时代的契诃夫故事。

很多梁赞诺夫的电影都曾引进我国,并被上影厂和八一厂配音,成为留在一代人心中难以磨灭的银幕记忆。这其中,最老少咸宜且人人叫好的,当属1974年的《意大利人在俄罗斯的奇遇》。现在回看,这依然是一部非常出色的漂亮闹剧,譬如“今天没带火柴来上学吧”“咱们的孩子真不错,虽然有点像里的笨弟弟”“您会活得比我们都长,能活到90岁……我已经92了”等等台词,怎么都像是直接从罗伯托·贝里尼这样的意大利喜剧大师笔下冒出来的。寻宝者们在飞机上的相互作恶、从列宁格勒动物园放出的雄狮……等等桥段,直至今天,在任一电视台播出,依旧能让人捧腹大笑。
接下来一部电视电影《命运的捉弄》,也是一部通过盲打误撞产生爱情的传统喜剧。因其在1975年获得的巨大成功,让它成为苏联最著名的Cult片,直至现在,依然会于每个新年,像固定仪式般,在从立陶宛到哈萨克斯坦的每一个前苏国家放映。不管后来彼此间有着多少的冲突和矛盾,它毕竟曾是15个加盟共和国人民共同的欢乐。
《命运的捉弄》之后,1977年的《办公室的故事》和1982年的《两个人的车站》,让梁赞诺夫完结自己“爱情三部曲”的同时,也转型为一个成熟而睿智的“悲喜剧大师”。这三部作品都是我国的经典配音之作,如若按顺序看一遍,会轻易发觉导演不甘只是在平民生活中寻找喧闹的阴差阳错,间或批评一些时代丑恶现象,而越来越倾向于挖掘和呈现一些饱含感伤的人类隽永情感。他擅长在有限空间里,建立一个让人信服的爱情发酵过程。圣彼得堡的公寓、统计局的办公室、列车开走后的站台餐厅,从没有能让人一眼爱上的漂亮女主角,却总通过一场场“不打不相识”,在人来人往表象后、在寂寞的内心深处,滋长出悲喜交织的爱情。
1984年,一部回归“美好旧俄时代”的《残酷罗曼史》,荣获全苏电影大奖,也让梁赞诺夫加冕这个国家最高的“苏维埃人民艺术家”头衔。它改编自亚历山大·奥斯特洛夫斯基戏剧《没有陪嫁的新娘》,或许关于爱情委身于金钱的悲剧,从沙俄到苏俄,从莫斯科到全球,都是一个人们总不愿承认和面对的残酷事实吧。
苏联解体了,成了老头子的梁赞诺夫,在乱糟糟的变革时代,先是以《你好,傻瓜》这样的专长喜剧,嘲讽了一下新俄暴发户,随后回到了应有的怀旧情感中。《老马》里,曾几何时,叱咤“红烟囱工人文化宫”的四个亲密好友,重返舞台,组了一只名为“老马”的团体;《安徒生:没有爱情的一生》,作为真实人物之传记片,没有导演擅长营造的爱情巧合,他亲自扮演安徒生下葬时的掘墓人,似乎是想埋葬掉一切没有爱情的生命,让世界只记住他那些欢笑而又催泪的爱情故事。
夜空中的4258号小行星,被命名为“梁赞诺夫”,如若这位爱情喜剧大师有能力向它发去一段信号,会不会写着“From Russia With Love”呢?


用电影回馈脚下的土地


李宗盛曾经痛批中国的音乐:“脚下没有土地,浮在空中。”意思是,很多的音乐没有生活的真情实感,脱离了脚下这片生活的土地。

这个批评同样也适用于今天的中国电影,扎根于脚下这片生活的土地的电影太少了,很多电影没有真情实感,没有真实的生活作为依托。
曾有人写文批评《港囧》是一部“借着香港经典卖自己票房的鸡汤电影”,故事情节发展也非常牵强,主人公似乎是莫名其妙就踏上港囧之路的,结果一部喜剧变成了一部不伦不类的纪念片。也曾批评过《夏洛特烦恼》:只是有些搞笑的笑料,其实没有什么内涵和共鸣。可是,这样的批评,竟然遭到不少的指责,他们说,一部喜剧电影有“笑”果就好了,还追求什么内涵,你累不累?
是的,电影应当多元化,有文艺片,也有商业片;有烧脑片,也要有减压片。然而,这类扎根于脚下的土地,反映现实生活有共鸣的喜剧电影太少了。
现在,中国的喜剧电影,要么是夸张式的笑料,要么是减压式的肥皂,逗人笑一笑也没有什么不好。然而,脱离生活,没有真情实感,也没有真实触动的喜剧电影,最后不过是堆砌一些笑料只能算是段子的合成体罢了。
梁赞诺夫在八十年代的中国广受欢迎的两部电影。一部是《办公室的故事》,一部是《两个人的车站》。
《办公室的故事》,讲述一对地位身份悬殊的中年男女的爱情,一位是孤高自傲、不苟言笑的女局长,一位是平平庸庸、窝窝囊囊的男职员。后来发现,其实这位冷血孤傲的女局长,有着受过伤的过往和细腻的女性情感;这位窝囊木讷的男职员不仅单纯善良而且还有点暖男的感觉。情节的意外发展,让原本针尖对麦芒职位悬殊的男女主人公化敌为友,在摩擦中情感融合,谱写恋曲。现实生活也是这样,有时候,两个人看似无法有交集,只是因为永远无法走进对方的内心,了解彼此的脆弱和可贵之处。
《两个人的车站》也是谈一对中年男女的爱情,男主人公是位文质彬彬的急着赶火车的钢琴师。起初,女主人公在男主人公眼中是位粗鲁无礼、不可理喻甚至有些放荡的车站餐厅女服务员。后来,男主人公发现她曾经历了很多生活的艰辛却依然善良坚强,而她也了解到男主人公因替妻子驾车撞人顶罪将要入狱,但他仍然乐观豁达,且富有情调。相同的境遇,两个一开始见面并不愉快的人,竟然感觉彼此是如此的重要。多年后某一天,当男主人公还在雪地服刑,女主人公不远千里过来探望共担命运。一次偶然的邂逅,却成了一生的坚定。
这两段爱情,都是在讲述男女主人公由争吵、敌意到理解、相爱的过程。他们的爱情看似有着不可逾越的鸿沟,梁赞诺夫却通过把握人物的内心变化,让故事有着真实的合理性。电影长长的三个小时,却一点也没让人感觉到长,不管你是否有着相似的际遇,在笑过之余总会在某一刻被电影中人物的喜怒哀乐所深深触动,满满的生活气息,让人久久回味。
纵观梁赞诺夫的电影,他总是在最真实的生活中寻找喜剧性的因素,总是善于用喜剧的方式挖掘主人公的真实性格和内心世界。他的喜剧电影,情节的发展往往难以置信但又合情合理,看似琐碎平庸却是每一个人的生活,不夸张、不搞怪,、不另类、不过分,这正是今天大多数中国电影导演所欠缺或丢失的。
“现在俄罗斯电影的衰落,其实是整个一代人艺术素养、理想的缺失。”梁赞诺夫曾经还说过,“有些东西,你不该指望它给你带来金钱上的好处。因为它会给你带来其他的裨益,不是物质上的,是精神上的,这些东西是不能用金钱来衡量的。”
这样的艺术素养和理想,正是像梁赞诺夫这样的老一辈电影人的魅力所在。他们的一些电影,即使时隔久远,却常看常新,毫无距离感,这也正是电影扎根脚下土地的生命力。文/王帅

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