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谢晋 中国电影教父
2008-11-11 17:01:34     编辑:yuxuantang   文字大小:【】【】【】    【打印本页】【关闭本页


  《牧马人》、《天云山传奇》、《芙蓉镇》、《鸦片战争》……这些影片好像昨天刚刚看过,今天还在回味其中的细节。空谈的人,可以去任意评论一件事物的好坏,而实干的人,会尽力让一件事物完美。谢晋就是后者,他的影片始终都是在引领着历史的潮流,告诉我们昨天我们做错了什么。谢晋走了,留下一部部传世之作。
  一代有一代的文化。在二十世纪,电影是无可置疑的文化强者。文化的层次很多,但其中最令人神往的实现方式,则是社会大众的群体性投入。一部优秀的电影上演,常常成为一种全民的节日,谢晋和其他杰出的电影艺术家,就是这种节日的执掌者。人无分老幼,地无分南北,谁都叫得出他们的名字,谁都可以评说他们的得失,因此,这片茫茫大地,给了他们最真实的文化地位。历来向社会公开的文化,最少虚假性。
  与其他电影艺术家相比,谢晋的特殊性在于他整整工作了五十年。按说工作五十年的人也不少,但谢晋从青年时代一出场就快速地成了主角,此后一直有声有色地保持着指挥若定的主角地位,从让人眼睛一亮的《女篮五号》到让人热泪盈眶的《鸦片战争》,始终让万人瞩目,这种情况不多见。即使在国际文化界,这种以五十年的时间一直拳打脚踢地站立在一个行业的第一线的例子也是罕见的。

为中国电影而生

  谢晋是为电影而生的,是电影的召唤,他才来到这个纷繁的人世间。
  他出生在浙江上虞的书香门第,祖父是当地名士,父亲是香港有名望的会计师,二代前辈都寄厚望于这位长房长孙,让其子承父业光宗耀祖,考上名牌大学再出国留洋当专家博士,然而谢晋从小就有点反叛精神,他对当官不感兴趣,却特别热衷演戏,小学的旁边有一座傍水而筑的庙台,草台班子常常上戏台演出,悠扬的越剧唱腔随风飘来,时而一声“梁兄”《英台哭灵》让他泪水涟涟,时而一声的笃板拖腔,《哪吒闹海》又令他心弛神往,谢晋身在课堂,心早已飞上戏台,下课铃一响,他就蹦上乌蓬船看社戏直至天亮还舍不得回家。
  10岁那年亲戚送他生日礼物:一套商务印书馆出版的“小学生文库”,他如获至宝,《三国演义》、《西游记》、《水浒传》、《岳飞》等精彩故事滋润了他那纯真的心灵,并立志象唱戏文的上台演戏,象作家写出动人的故事。后来,他随家迁到上海,对艺术的痴迷转向电影,在中学是出了名的影迷,三日二头跑影院看片,与收票老头成了忘年交,有时找空位子一坐当免费观众,有时场子客满就加座在墙角看个痛快。到了高中毕业终于发生家庭冲突,他要报考戏剧学校,父母视作当“戏子”,属下三流而坚决反对,但谢晋义无反顾地赴重庆考入国立剧专话剧科,师从曹禺、洪深、焦菊隐等名家,从跑龙套、场记、剧务做起,直到1948年任电影《哑妻》助理导演,才开始了他的导演生涯。
  谢晋1947年至1948年开始电影导演生涯,从影后第一部担任副导演的影片是吴初之根据同名话剧改编的讽刺喜剧《哑妻》。他的成名作是《女篮五号》与《红色娘子军》。由谢晋导演的许多影片曾频频在国际、国内获奖,他是目前中国获奖最多的电影导演。1983年、1985年和1992年法国、美国、印度分别为他举行“谢晋电影回顾展”。他的作品得到国内外几亿观众的承认和喜爱,海外影评家们赞誉谢晋为“当今国际影坛上最有名望的中国人”!谢晋的影片充满着人性、人情、人道主义精神,具有深刻的内涵和鲜明的个性。他说:”我深信一部影片必然倾注导演最大的激情,是艺术家人品、修养的结晶,也是一次生命的燃烧。”“我拍影片更多的追求美育作用、警世作用 ,希望对祖国、对人类贡献美。”


中国影坛伯乐

  人靠戏捧,戏靠人捧,电影圈里有句顺口溜:要出名,靠谢晋,谢晋的电影出明星。的确,与谢导初次合作而一片成名的明星很多:祝希娟、陈冲、丛珊、盖克、朱时茂、吕晓禾、姜文、濮存昕……他们都称谢晋是镜头前的魔术师,能在一张白纸上画出美丽的图画,能把一团面粉捏成多姿多彩的艺术品。
  拍《青春》时,陈冲还是个不懂戏为何物的黄毛丫头,不少导演都对她存疑:跑跑龙套可以,演主角咋行?可谢晋从她那双水汪汪的大眼睛里看到有戏,敏感到她那纯真气质可以挖掘表演潜能,于是大胆启用让她演哑女而获成功。《最后的贵族》是濮存昕的头一部电影,演惯了话剧的他,舞台腔很浓,谢晋看过他演的话剧《李白》,欣赏他的诗人神韵,经过“魔术师”的调教,变舞台腔为镜头感,变诗人神韵为贵族气,一片成名,他才有后面的《清凉寺的钟声》、《爱情麻辣烫》、《来来往往》……成了令人瞩目的明星。
  谢晋是影坛伯乐,选演员“稳、准、狠”。他有非凡的记忆力,凡是别人推荐或演员自荐的,或是在交际场合见过一面的,都深印在脑海里,每拍一部新电影,“记忆仓库”里的信息就会迅速反馈,把合适的演员定位于各种角色,“选准了演员,片子就成功了一半”,姜文初上银幕主演《芙蓉镇》的男主角秦书田,就是谢导在“中戏”与之见过一面,那时姜文还未毕业,在排练厅演独幕剧,彼此并未对话,谢晋就记住了姜文,把他弄到湘西“芙蓉镇”折腾了半年多,才鼓捣出一个“秦癞子”而一举成名。祝希娟出道更奇妙,筹拍《红色娘子军》,谢晋为找“琼花”百里挑一也挑不出满意的,一天他偶然来到“上戏”,路过操场看到这里人头簇拥,原来是围观一个女孩与比她高一个头的男生打架,那付撒野劲一下子抓住了谢导那根敏感的神经,如此泼辣,如此倔强,少见!尤其那双“火辣辣的眼睛”不正是琼花所特有的吗?于是,一锤定音,一次偶然机缘不仅证实了谢导的眼光,而且让祝希娟红得发紫,登上“最佳女主角”宝座,这段佳话广为传颂。谢导对演员的“狠”, 明星们有个形象的说法:谢导是一架高效率的“榨油机”,一旦被谢导选中,那就意味“折磨”的开始,不把你的油榨干,决不罢休。丛珊拍《牧马人》演秀芝,为演“土坯”一场戏,硬是到石灰窑干了一星期打砖工,瘦了十斤肉,用汗水换来了逼真的银幕效果。漂亮的盖克为演《高山下的花环》中的玉秀,为了达到山区姑娘的形象特征,谢晋一定要化装师在她的脸上添雀斑。卢玲在《最后的贵族》中演贵族小姐之一,为了表现其富贵相,谢导交以特殊任务:以最快速度“长肥10斤”,她心里犯嘀咕:为了当明星,好不容易减了肥,如今增肥岂不前功尽弃?可是,谢导的话在摄制组就是“圣旨”,她硬着头皮一日三餐大肉加黄油,外加巧克力一斤,吃了睡睡了又吃,一周下来初见成效,三周下来大见成效,上磅一秤:重了12斤,超额完成,样片出来感觉特好,这下卢玲服了谢晋。谢晋还有个“榨油”诀窍:练小品。演员向谢导报到,必过小品关,姜文排戏从不练小品,可在谢晋手里也得乖乖设计小品。
  最妙的是吕晓禾,他到组第一天就按谢导要求演了小品“梁三喜之死”,被一句“演出痕迹过浓”而否定,第二天他就奔赴边防部队体验生活,出操、打靶吃辛吃苦,归来很得意地演了三种“梁三喜之死”,哪料仍遭谢导否定:“好象在外国电影上见到?”。说得吕晓禾扭头就走,这回是冒“死”来到云南边境前线,经历炮火的洗礼,这才顺利过了关。实拍那天,现场肃静,只听一声枪响,三喜突然中弹,他猛地一愣,只见后背的鲜血渗透军装,染红了土地,猝然倒地,啃了一口祖国的泥土而死,镜头拍定,现场仍然沉浸在静默中,吕晓禾微微抬起头,看到谢晋眼里噙满泪花,他也随之热泪夺眶而出,跃上前去拥抱这位严厉而又可敬的导演。

中国电影变迁的缩影

  大天才必有大孤独。连大诗人李白都自称“孤僧”,谢晋呢?这位叱咤影坛几十年的大导演,佳作一部连一部,震撼过多少人的心灵?获奖一尊又一尊,“金鸡”、“百花”、“水晶球”全向他飞来,掌声、鲜花、荣誉层层包围他,明星、记者围着他转……可是,当电影改革到了关键与艰难时刻,当时代大潮冲击旧体制最猛烈之时,他也象李白一样有一种大孤独,他很喜欢了解观众对自己电影的真实反映,他知道观众是作品的最公正的评判官,新片《女足9号》公映,他悄悄步入影院,一个从未有过的场面摆在眼前,观众寥寥无几,最后一个镜头映完,观众悄无声息又稀稀拉拉地走出影厅,他面对偌大的白色银幕,不禁喟然长叹,一种莫名的孤独感向他袭来。
  这是谢晋电影吗?谢晋电影哪部不爆响,他的观众该是以亿计算的,这回儿是怎么了?是谢晋电影变了?还是观众趣味变了?抑或是时代潮流把他甩在了后面?是令人捉摸不透的电影市场对他冷酷无情?连续几个问号,发人深思又困惑不解。其实,谢晋还是那个谢晋,他对每部电影都倾注全部激情,故而谢晋电影是不会掉价的,而观众也一向认同谢晋这块品牌,趣味再变也会冲着谢晋这个名字去看他的片子。那么,是电影市场对他说“不”?似乎也不尽然,应该说他是电影改革大潮中头一个吃螃蟹的,是第一批走向市场的导演之一,10多年前就打破大锅饭另立门户,成立了“巨星影业公司”,以新的运作方式拍成了《最后的贵族》、《清凉寺的钟声》,卖座率尚可,后改制“谢晋-恒通影视有限公司”曾经刮起一股改革旋风,有的报刊以“谢晋一小步,内地电影一大步”的醒目标题作了报导,但拍的片子开始不尽人意,《老人与狗》票房下滑,巨片《鸦片战争》虽然谢晋使出了浑身解数,连自己的老宅房屋也作投资抵押,就片子而言也是明星荟萃场面宏大,但观众并不买账,以往那种人人争看谢晋电影的盛况不再有。近年又改换门庭成立新的公司,拍成的电影《女足9号》终于遭到了观众的冷落,为此,人们感到不解,谢晋也深感无奈,当然,这不是谢晋的错,他辉煌过也失落过,他欢乐过也痛苦过,但面对市场的无奈却是他今天所独尝的滋味,他的作品一直与时代同步,但突然在时代转轨时无所适从,却使他始料不及,从影60年,他个人命运与历史命运息息相关,谢晋电影也是历史变迁的一个缩影。感叹无济于事,无奈不解决问题,跟上时代的步伐,谢晋电影才会重现光彩。


中国电影教父

  仔细回顾谢晋大半生的电影之路,我们不难发觉,他的电影融汇了更浓郁的理想主义色彩,既可以被拿来作为疗伤止痛的良药,又可以催人奋起,在擦干泪水与血迹之后坚强投入到多苦多难的人生。他总在阐述着一个人活下去的理由、活下去的目的,那不仅仅只是一个简单的政治目标,更是一个沾染着文学色彩的精神乌托邦。他的镜头语言是朴素的,却给予了我们散文诗一般的思想观,所有的美感都是铺洒在心灵意义上的,而不是简单的画面修缮而已。
  “金杯,银杯,不如老百姓的口碑!”已经成为了谢晋生前最有分量的警世话语,虽然那个“电影属于大众”的旧时代一去不复返了,但谢晋的大家风范还是永远鲜活地保留在大众的心目中。在中国电影100周年纪念期间所做出的大量电影评选中,谢晋的五到七部作品被排入到了百年百大影片的行列,创造了一个不小的纪录。从分量上考量,他已经能算得上是中国电影百年丰碑,是绝对意义上的电影教父,无论是资历、地位、学术,都不可能被不断翻改的历史书页低估。
  谢晋的死,留给中国电影的思考很多很多。毕竟,那个真正意义上的“大众电影”时代结束了,陪着谢晋的一生荣耀地做了殉葬。而当第五代、第六代电影人相继在“学欧赶美玩先锋”的浪潮中逐渐变得思维混乱时,这个概念便已经悄然被人遗忘,与谢晋的名字与生命一样,在某年某月的某一天猝然结束。我们怀念那个能让文艺与大众如此完美结合的时代,同样也怀念那些能让人们在泪眼朦胧后久久不能释怀,既升华了理想又抚慰了心灵创伤的谢晋电影。(文/张萌

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